The Family Plan 2
Боевик
106 минут
Сценарий: Дэвид Коггешолл
Режиссёр: Саймон Селлан Джонс
В ролях:
Марк Уолберг — Дэн Морган
Мишель Монахан — Джессика Морган
Кит Харингтон — Эйдан
Зои Коллетти — Нина Морган
Ван Кросби — Кайл Морган
Теодор Линдси — Макс Морган
После своего выхода в декабре 2023 года «Семейный план» стал самым просматриваемым фильмом в истории Apple TV+, хотя уже год спустя этот рекорд побил «Волки» — тоже плохое кино. Успех той по-настоящему пресной картины привёл нас к запуску «Семейного плана 2», ещё более неудачному образцу ленивого кинопроизводства, агрессивно не смешных клише и безвкусных боевых сцен.
Это настолько «не-фильм», что о нём становится трудно писать: он настолько пустотелый, что исчезает из памяти прямо во время просмотра. Шуток нет. Сюжет нелеп. Постановка экшена — оскорбительная. Это настолько безжизненный продукт (именно продукт, а не кино), что даже писать о нём кажется пустой тратой времени — не говоря уже о просмотре.
Режиссёр Саймон Селлан Джонс возвращается для третьего подряд фильма с Марком Уолбергом (между «Семейными планами» он успел снять «Артура Короля»), играющим Дэна Моргана — человека, о котором в первой части мы узнали, что он вовсе не обычный продавец машин из Буффало.
По крайней мере, в первом фильме был элемент неожиданности из популярного ныне жанра «папа-наёмник». Но здесь этот «твист в стиле “Никто”» (или «Правдивой лжи» для поколения X) исчез, и ему на смену не пришло ничего стоящего. Все в жизни Дэна уже знают, что он был убийцей, работавшим на своего злодейского отца.
Отец теперь мёртв, а сам Дэн работает специалистом по безопасности. Его главная жизненная проблема — дочь Нина (Зои Коллетти), которая учится за границей, и сын Кайл (Ван Кросби), который предпочитает видеоигры семейным посиделкам. Он просто хочет, чтобы семья была вместе на праздники.
Повод для семейных проделок появляется, когда Дэн получает приглашение из лондонского банка проверить их системы безопасности, что запускает абсолютно нелепую цепочку событий. В итоге Морганам приходится противостоять сводному брату Дэна — Эйдану (Кит Харингтон) — по всей Европе. В нарушающей всякую логику манере Эйдан заставляет Дэна взломать банк и добыть некий объект, который даёт злодею доступ к сети отцовских наёмников и его огромным богатствам, одновременно подставляя семью за ограбление.
Дэн и Джессика (Мишель Монахан, настолько растранжиренная в этой роли, что хочется, чтобы Итан Хант прилетел и спас её) мчатся через Лондон и Париж вместе с детьми и новым бойфрендом Нины — Омаром (Редда Елазоуар), увлечённым паркуром. Почему он любит паркур? Потому что так нужно сюжету — сцена, где Омар прыгает по крышам, а Уолбергу будто бы приходится делать то же самое, вызывает сомнения, способен ли актёр под пятьдесят на такие подвиги.
К слову, постановка боевых сцен достигла позднего периода творчества Лиама Нисона — такой же нереалистичной. И при отсутствии хоть какого-то запоминающегося экшена остаются лишь унылые попытки шуток, все из которых вращаются вокруг образа «папы-защитника». Даже использование Европы выглядит оскорбительным — предсказуемые треки («Tubthumping» в пабе, ну а как иначе) и туристические штампы создают ощущение, будто всё действие происходит скорее в Эпкоте, чем за границей.
Уолберг выглядит откровенно скучающим, дети — карикатуры, но стоит признать, что Харингтон хотя бы пытается внести в свою роль какое-то содержание — играет обиженного сына, ставшего мстительным взрослым. Он единственный, кто действительно старается, но даже он не может спасти сценарий, настолько невероятно нелепый, что временами граничит с пародией.
Пару примеров, прежде чем фильм окончательно выветрится из памяти. В какой-то момент Дэн говорит семье, что кодовое слово для предстоящей операции — «отбой». Кажется, Дэн, это вообще-то команда, а не кодовое слово. Вскоре после этого он оказывается на крыше, когда на него нападает какой-то безликий убийца. Пистолет у него в лицо.
Переключение на Джессику, слышится выстрел. Возврат — и убийца уже мёртв, причём Дэн даже не вспотел. Он просто маг-убийца. Это лишь один из множества примеров сценария и постановки, которые делают минимум, чтобы протащить зрителя от одной скучной точки сюжета к другой — без неожиданностей, без шуток, без напряжения.
